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●江嵐作品
● 鍾肇政作品 (1990) 新介客家人
莫再過講頭擺 客家人樣般偉大 莫再過唸頭擺 客家人樣般優秀 En 大家就係新 ke 客家人
寫唔完 ke 苦難 lau 艱辛 長山過海來台灣 流唔盡 ke 目汁 lau 鮮血 開山打林立根基 En 大家就係新 ke 客家人
莫嫌 lia 塊土地恁細 en ke 命脈就在 lia 莫嫌 lia 塊土地恁瘦 en ke 希望就在 lia En 大家就係新 ke 客家人
用 en ke 硬頸爭自由 再造客家精神 用 en ke 熱血爭民主 再創客家光輝 En 大家就係新 ke 客家人
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ■序黃子堯著 《台灣客家文學史概論》/ 鍾肇政
●客家文學是什麼？ 何謂客家文學？ 這是自從我開始把生命之航駛向文學創作以來，一直在腦際縈迴不去的一個疑問－－說是一個命 題，或許來得更為恰當。倘使在上頭再加台灣兩字，這個命題似乎變得更複雜，也更顯得有意義 了。是的，台灣客家文學是什麼呢？這樣的疑問，當然正是在我腦子裏憑空產生出來的。 當我立意要成為一個寫作者，或者應該說，想成為一個文學創作者的時候，我那麼自然地面臨了 一個問題：日本統治下，我們都被迫學習講日本話、讀日本書，然後日本戰敗，改由國民政府來 台接收、統治我們，這時我們便又得從頭學習「北京話」，用來交談、讀書、寫作。 日本人用日語，英美人用英語，法國、德國乃至俄國及其他許許多多的國家，她們的人民豈不都 是用他們自己的語言嗎？為什麼我們沒有自己的語言，供我們寫讀，而必需用外來的？肅殺的戒 嚴年代，這樣的疑問只能偷偷地藏在內心，更何況我們都在白色恐怖當中。於是我不動聲色地做 了一些嚐試，就是在文章裏大量地採入所謂的「方言」的方式。 另外，我在自己一手辦起來的小小刊物《文友通訊》裏，一開始我提出了一個命題「方言文學之 我見」，讓當時好不容易才冒出頭來的「戰後第一代台灣作家」各各發抒意見。此舉並未能得出 一個圓滿的結果，甚至有好些老友對所謂「方言文學」的建立，還抱持悲觀的看法。似乎大勢所 趨，也只能如此，不過可得而言者，我一直抱著一種信心，認為文學創作，貴在一個真實與誠字 ，就此而言，「方言文學」的建立是必需的，雖然明知路途遙遠，而且前面橫亙著無數險阻。
回首前塵，誠然令人感慨係之，我心中的這項理想，要在三十幾年星霜之後，方始隨著戒嚴令的 解除，而漸漸地露出曙光。君不見近幾年來，要求母語復榷的呼聲響徹雲霄，各族群的母語研究 應運而起，且呈燎原之勢。追求從各母語的文字化，繼而精緻化，成了無可遏止之勢，運用母語 從事文學創作，雖然仍不免尚在實驗階段，但已邁出了第一步，是則各母語的文學作品，當在可 預見的時日裏大量出現，為我們的台灣文學增添無數光彩。
自然，我們在做此期待之際，總會想到現實的問題。台灣有福佬話、客語、北京語等「強勢」語 言，還另外必需加上原住民各族語言，如果都各各用自己的母語來創作，結果會如何呢？顯而易 見，純粹運用客語來創作「客家文學」，以自然狀況言，恐怕是極不容易的事，其他各族的情形 亦莫不如此。故此，若客家文學必需是運用純粹客語來創作，以當前情形尚屬陳義過高之論，有 待未來語言學者與作家詩人共同的努力，庶幾可望有成功之日。
本書《台灣客家文學史概論》著者，詩人黃子堯老友，應該也是鑒於客家文學創作之必要，幾年 來嚐試「客家詩」之創作，並且斐然有成，在客家界文學者之中成為少數有成就的先行者。兼且 他也是族群覺醒者之一，若干年來投身客家運動，燃燒著客家認同的熾熱火炎，奔走呼號之不足 ，譬如《客家雜誌》、客家電台等，均扛起了吃重的任務，幾至廢寢忘食。年來，更發起宏願， 要將吾等客家文學的過去、現在及未來展望作一個整理。於是在從事上述諸多活動之餘奮力執筆 ，從資料的搜集、研讀到披露一己的見解等等，堪稱用心良苦，遂有這麼一本巨著產生。這樣的 毅力，著實令人欽佩！
本書從台灣客家的源流談起，暢論客家文化與台灣其他族群的互動及融合，並為台灣客家文學下 了定義有謂： 一、任何人種或族群，只要擁有「客家觀點」或操作「客家語言」寫作，均能成為客家文學。 二、主題不以客家人生活環境為限，擴充為台灣的或全中國的或世界性的客家文學，均有其可 能性。 三、承認「客語」與「客家意識」乃客家文學的首要成份，因應現實條件的允許，必然以關懷 鄉土社會，走向客語創作的客家文學為主流。 四、文學是靈活的，語言與客家意識也將隨時代的腳步而變動，所以不管使用何種語言與意識 型態，只要具備客家史觀的視角或意象思維，均是客家文學的一環。 著者亦不憚於言以上這種說法，是相當寬鬆的定義，唯是否已夠周延，容或尚有商榷餘地，但確 實已顯現出著者緻密的思維，極具參考價值。 繼之，著者提出客家作家的身份認同，將客家作家分成三種類型，一曰：土生土長的客家作家； 二日：福佬客作家；三曰：外省客作家，並各各予以舉例，將其作風及認同基礎加以說明，至此 屬於吾台客家作家的存在遂被突顯出來。批讀到此，我們會訝然發現，在我們的台灣文學裏，客 家籍作家詩人，不僅人數多、作品精，而且有不少是在吾台文壇裏舉足輕重，管領風騷的人物， 在台灣文學史上有著不可磨滅的貢獻！
當然，這麼多的客家作家詩人，他們的作品，日據時驅用的是日文，戰後則為華文，若云建立由 客語成立的客家文學，目前還只能說是「胎動」期間，零零星星的個別努力，尚未能匯合而形成 客家文學的洪流。走筆至此，忽然憶起，這一兩年間，譬如在《客家雜誌》上，偶見涉及客語寫 作的論著發表出來，而筆者個人平時見聞所及，極力主張運用客語寫作（包括寫信等）的亦頗不 乏其人。其中似乎也有人語含責備，說我在這方面未能帶頭示範。每次看到這樣的文字，便難禁 慚汗直下，無能自已。筆者正式發表的文章，確實迄未有過純粹用客家思維、行文的文字，只有 二三詩歌類是勉強用客語寫成的。另者，筆者亦曾嚐試用客語與若干朋友通信，確實覺得困難重 重，難以得心應手，試過一段時間也就停了。
這方面，筆者確實自承缺乏毅力、失職，然而近五十年來的筆耕，使筆者思維方式與為文習慣， 早已定型，一時難以適應不同的書寫方式，說來慚愧之至！也因此，筆者只能寄望於年輕一代的 作家詩人，至盼大家能共同努力，破除諸多困難，建立我們的客家文學。在這樣的當口，本書的 上梓，應當可以成為一股推動的力量，其意義之重大，是不待言宣的。而著者之努力，也就顯得 格外珍貴。不錯，客家文學之建立，路途尚極遙遠，願我們一齊來努力。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 《台灣客家文學史概論》，黃恒秋著，客家台灣文史工作室 1998年6月27日出版 ● 杜潘芳格作品 平安戲
年年都係太平年， 年年都做平安戲， 就曉得順從介平安人， 就曉得忍耐介平安人， 圍著戲棚下，看平安戲。
該係汝兜儕肯佢做介呵! 盡多盡多介平安人， 情願囓菜餔根， 食甘蔗含李仔鹹。 保持一條佢介老命， 看，平安戲。
●杜潘芳格在接受訪談，論及寫作與寫客語詩問題時，曾如此回答： 為何寫作，簡直是等於問我為什麼活著，我是如此感覺。 因為語言就像生命一樣，獨自溢出，所以我就寫他們。 對於我來說，寫作該是，心志最深處的可能性醒覺，不對──是被醒覺的──被那產生出來的語 言所迫而寫作，這樣說較為正確。而身為跨越語言的一代人，語言轉換，最後發展成一種自然而 然的事，彷彿下意識有一個無形的按鈕，會自動切換。例如，與家人用客語交談，與一般人用普 通話，回到自己的書房，日語就會出現在腦海中。在創作時，除了用日語之外，我漸漸發現，有 一些詩句竟會很自然的以母語客家話湧出，所以我就把它撿拾起來，細細織就成客語詩。但是， 用客語寫詩是很不容易的，因為可以轉化成文字的語言倉庫是很少的。……
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 曾貴海作品
日時頭毋想開花 也沒必要開分人看 臨暗 日落後山 夜色跈山風踴來 夜合佇客家人屋家庭院 惦惦打開自家介體香 河洛人沒愛夜合 嫌伊半夜正開鬼花魂 暗微濛介田舍路上 包著面介婦人家 偷摘幾蕊 夜合歸屋家 勞碌命介客家婦人家 老婢命介客家婦人家 沒閒到半夜 正分老公鼻到香 半夜老公 捏散花瓣放滿妻仔ㄟ圓身 花香體香分毋清 屋內屋背 夜合 花蕊全開
● 曾貴海作品 紙鳶
騰阿爸去紀念堂搞，細 o 仔 lau 紙鳶仔 放上去 像係自家飛等上 ke 一隻心
遠遠仔離開 lia 個城市 打拼向頂高 khiet khiet 上愈高 正做得看卡清楚 童年蓋遠蓋遠 ke 故鄉啊....
● 曾貴海作品 看海
三歲左右 大人牽我(ngai)去看海 沙岸上的熱氣 像白色蛇哥搖來搖去 第一擺看到海 驚走一下 那有恁大的東西 看得到的全部就係海 透到遠遠的天邊 幾萬條白浪湧過來
中學時代，寒暑假一到 半夜常常聽到海湧聲 想到了，就騎自轉車去看海 海像知己朋友對我講沒停 有時節，脫掉衫褲 泅入海肚 分海浪沖流
臨暗時節 落日照射大海 雲彩搖動灣波 一條橘紅的光輝大路 對海岸筆直攤到天頂項
暗到看毋到人的時節 海也濛濛霧霧 漁火佇海面攝呀攝 我就惦惦離開
戀愛的年紀 轉熟仔生滿面 暗晡頭偷偷帶細妹仔去海邊 星仔對天頂浮出來 雪白的月公像大拜箕掛佇海角 月光光開滿海面同木麻黃 歸暗晡，海吻著海邊 我攬著佢腰身 金色漁火搖亂我倆儕的心
中年後 久久歸去故鄉坐佇海邊 海沒再對我講麼介 自自然然大聲小聲唱起來 像和尚的木魚聲 單純的生命歌聲 海唱我也唱
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 〈原鄉夜合的芬芳──《原鄉夜合》序〉 作者：鍾鐵民
●一個充滿理想的浪漫詩人，總會有一些令人驚訝的浪漫行事，貴海兄會用客家語寫詩就是這樣的 出人意表。台灣人平常相互溝通和表達心意時講自己的母語，但想要書寫成文字時，卻習慣操作 中國北方的語言，即使可以通情達意，也總感覺失去了生命的氣息與泥土的韻味，特別在文學創 作時，最是遺憾。政治上長期的干預讓地區母語和文字脫節，空有豐富的母語詞彙卻無相當的文 字可資紀錄。因此如何熟練的操作母語以翔實描繪山川人物和感受，是許多台灣作家的課題和夢 想。 先父與文學前輩鍾肇政先生早年的書信中，明白表示反對方言文學，他是擔心在台灣這樣多語系 並行的地方，方言文學會造成閱讀障礙，結果文學的流通範圍縮小，變成某一語系或地區的專屬 文學，實屬不智。其實先父整理客家山歌、諺語、童謠等民間文學，記錄的文字也是客家語，只 是遣詞用字經過思考選擇，並沒有影響流通性，而他後期的作品中，客家方言詞彙使用得非常純 熟，更顯獨特的風采。我寫小說時，也曾企圖在人物對話上盡量使用純客家語，但客家文字的荒 疏，語彙和句法結構又與普通話間有不少差異，極容易造成認知上的誤解，多次嘗試都不能順心 如意，特別客家語是少數族群用語，深怕可以接納的人不廣，只有作罷。同為客家人也同樣擔心 客家文化流失的作家曾貴海兄，長時以來想必也面對同樣的困境吧！
貴海兄的第一首客家語詩〈夜合〉讓我驚嘆，我發現方言竟然並沒有阻礙詩情。可見只要正確的 選擇使用共同的文字，不同族群的不同語言同樣可以傳達人類共通的情意。〈夜合〉清楚的描繪 出客家女性的特質，運用象徽和譬喻的手法，展現了客家女性那種堅強勤苦又溫柔羅曼蒂克的形 象。這本詩集中對家鄉婦女著墨甚多，其實這也是很自然的，詩人性格浪漫可愛，想必家鄉女孩 讓他感動的一定不少。
記得一九九○年夏天，我與貴海兄伉儷同遊美國，在首都華盛頓的雕塑公園裡，我們看到一座巨 型的銅雕，展現的是一個肌肉發達又曲線玲瓏的全身赤裸女子，安詳自信的站立在藍天之下，我 忍不住要拍照，貴海兄站在前面高舉右手，豎起大拇指堅定的說：「囋！這就是客家女性！」有 照片為證。嚇，這是客家男性！
沒有客家意識寫不出具有客家靈魂的詩篇，沒有家鄉土地之愛不能創作出有血肉感情的作品。貴 海兄在屏東佳冬客家庄出生成長，家鄉泥土散發的芬芳潛藏在他的靈魂深處，成為他人格的一部 分，自然會不經意的流露在他的言行作品當中。〈夜合〉之後他開始一篇又一篇的以客家語創作 詩作，使用家鄉的母語描繪家鄉的人事物以及詩人對家鄉的感情，絕對是最貼切生動的。
貴海兄的故鄉佳冬原名下六根庄，下六根庄的先民曾經為保衛家鄉，以老舊的武器對抗精良的日 本登陸軍，留下可歌可泣的悲壯歷史。詩人成長過程中，生活周遭事物，強烈的刻印在他的記憶 中，這一部分他以敘事詩的形式，將歷史故事、身邊人物、事件婉轉細膩呈現出來：詩人感情豐 富，壯麗的山海風景、多情的男男女女在在感動著他的心，他以抒情詩的方式寫出內心的感受， 柔美動人；另一個重要部分是他嘗試性的作品，他以短詩的形式傳達他對人類的感覺與看法，把 客家語詩的題材範圍擴大，將內容深度作無限引伸，這些短詩不論說理象徵，傳達了哲學的領悟 和美的感受，足以發人深思。
可能是客家的靈魂加上他對客家文化延續的使命感覺，驅策著他字字句句推敲斟酌，用最親切的 母親描繪詩人的心靈。貴海兄的《原鄉夜合》雖然用母語寫成，但絕不是方言文學的客家詩，而 是以客家語寫作的詩集。操作客家語文十分困難，有語言無文字或有文字未必能念出的情很多， 詩人在這本詩集中的用字盡量求普遍性，希望逐漸讓客家話與華文結合起來，這也是所有客家文 化人的願望吧！初次嘗試操縱客家語言文字，有些用詞也可能引起一些爭議，但貴海兄在此展現 了他強大的企圖心，企圖克服文字障礙，讓所有的讀者都能閱讀並接納他的內心世界，不只是寫 客家詩給客家人看。
詩，原本是彎曲的語言，閱讀時必須用心靈去體會，方言文字即使能達意，到底不屬同一語系的 讀者多少還是會產生認知上的困難，但《原鄉夜合》值得用心品味。夜合花的芳香和甜美，只有 真正愛花的人才能欣賞。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 鍾達明作品 又愛又恨介地方
家鄉係使人又愛又恨介地方， 雄峙東邊介大武山， 不時蓋等輕輕淡淡介白雲， 東港溪相似天地母親介乳汁， 緩緩流過禾浪翻滾介大地。
刺目介日頭歸年照耀， 白壁紅瓦介當可愛介家園， 朗朗讀書聲應和介古廟鐘聲， 在禾花介清香中飄散， 飄散…… 但， 毋知麼介時節開始， 大武山已經看無麼介清楚， 東港溪也毋會再流清淺， 天籟介音韻也聽毋著哩， 大地分車馬聲機器聲吞忒去！
頭擺夢中介家鄉， 係十分使人懷念介地方， 現下大自然分佢破壞忒去， 恨物事已非，美景毋再， 空留甜夢到鄉關……。
●從詩中的「大武山」和「東港溪」等地名可知，此詩所描寫的「家鄉」應是位於屏東縣市地區。 詩中的家鄉原是白雲長繞青山，清澈清水灌溉稻田，溫暖的太陽整年照耀大地，白壁紅瓦的房子 ，還有讀書聲應和著古廟鐘聲；詩人筆下的家園美的像一幅畫。但是，不知從什麼時候開始，大 武山變得模糊，東港溪不再清澈，美妙的聲音也都被車聲、機器聲給取代了。以前的家鄉是美麗 的、令人懷念的，但由於大自然受到文明的破壞，美景不再，昔日家鄉的美好只能留待夢中追憶 了。
鍾達明在最後一段寫出沉痛的惋惜之情，和前兩段所寫的美好之情呈現強烈對比。這首詩的情感 其實是漸漸增強的，第一段書寫家鄉的寧靜、豐饒；第二段寫著家鄉的動人景緻，接著是家鄉的 大自然受到文明破壞的情形；而第三段則是詩人的惋惜與不甘。這首詩除了可以傳達離鄉之人在 歸鄉之後看到故鄉改變的惋惜和不捨之心情，也可看出農業社會受到文明入侵所面臨的改變，不 僅自然環境受到破壞，景色有所差異，而原始的純樸喪失，整個家園的面貌跟原來也有所不同。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 劉慧真作品 二月，含笑花開─記三芝北新莊
阿婆介身形二十年無變 像老屋介石壁 厚厚介「人字砌」 就係禾田無水咧 白鶴仔盡久無來 尋毋著 到溪底（hai tai）介路 愛人攬介乖孫
目珠一眨 大咧 轉來看山 看祖先生養子孫介所在 毋使計較寒流 隔壁介阿姊恬恬仔種菜 二月，含笑花開
●三芝鄉為台灣最北的鄉鎮之一，北與石門、金山三鄉毗鄰、南與淡水接壤，東與陽明山國家公園 及與台北市北投區相連，西臨台灣海峽。全鄉面積65.9平方公里，地勢為大屯群峰自東南向西北 傾斜入海，全鄉丘陵起伏，其間有大屯溪、八連溪、錫板溪等溪流自東而西貫注，潤澤一千七百 餘甲的農田和二千一百餘甲的旱田，是一背山面海、風景秀麗的農業鄉，盛產甘藍、青椒、南瓜 等較適冷的蔬菜、另外此地尚盛產西洋香菜，水雍菜等較特殊的蔬菜。
北新莊包括店子、華興二村，位屬三芝鄉山區，是小基隆之外之第二大聚落。雖然位置偏僻，但 因處淡水、小基隆、北投和大屯山區的交通中樞，因此，位處要衝的店仔村最早形成村街。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 陳寧貴作品 洗面記
該日朝晨 佢捧出一盆水準備洗面 一犁頭 沒愐到一下間 佢介面 跌落面盆肚勒
啊 ! 佢大聲喊出來 佢看到佢介面 佇水肚搖搖晃晃 漸漸擴大 漸漸碎去
佢趕緊伸手去撈 撈起來係佢 從來無識介面 一陣寒意浸入佢 心肝底肚
這時節 佢又趕緊將面盆水潑向禾埕 佢詳細尋歸朝晨 到裡尾麼介都沒尋到 佢不安問自家： 我熟識介面去奈位耶？
● 陳寧貴作品 欲落山介日頭
一群霸道介公共汽車 無愐到一下間 全部衝入下晝五點半 尖在汽車底肚介人 差毋多欲出油咧 另一方面 佢等惦惦將歸家介心情 磨成箭 遽遽射歸老婆子女介等待中 者時節臨暗介日頭 偷偷適汽車介窗仔尖入去 汝看汝看 一粒粒介頭那 蓋像一粒粒 欲落山介日頭
※ 註 愐：想 下晝：下午 尖：擠 底肚：裡面 者時節：這時候 適：從
● 陳寧貴作品 大禾埕
大禾埕盡像人生介舞台 蓋多戲佇這位 一遍又一遍演出
農忙時節 晒穀晒豆晒到人面像紅面番鴨公 大人同細人講唔莫亂走 當當晝晝鬼上樹
平常時節 細人佇大禾埕搞聊 散落一地 歡歡喜喜介腳步聲
暗晡頭時節 大人端凳來大禾埕 講頭擺生趣事情 汝一言我一語盡像畫符誥 月光聽到笑迷迷
有時節大禾埕麼介也沒 一個九十歲老伯婆 坐在屋簷唇看大禾埕 緊看緊大 緊看緊空
● 陳寧貴作品 恁久沒看
恁久沒看 老屋家介桂花樹開花否 恁久沒看 庄尾伯公下三頭番檨樹打番檨否 恁久沒看 佇伺堂屋簷唇介燕仔還有做巢否 恁久沒看 大禾埕暗晡頭還有戲團去撮把戲否 恁久沒看 西北橋下介河水底背還有大鯉嘛否 恁久沒看 老北勢三山國王廟有做熱鬧否 恁久沒看 佛母壇還有老嫩大細佇介打嘴咕否 恁久沒看 老伯婆行過千山萬水介腳還會痛風否 恁久沒看 恁久沒看
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 馮輝岳作品 轉屋家
十過年無轉來 路唇 ke 紅花 唔識 ngai 敢怕 一蕊蕊哩搖上又搖下 搖上又搖下....
每擺出門 都係為著轉屋家 皮箱打開 倒出幾多思念 幾多風霜同繁華 浪蕩 ke 日仔 就像翻滾 ke 海浪花 一滴影跡都無留下
頭擺 ke 隔壁鄰舍 討 ke 討 嫁 ke 嫁 Ngai 今還係一個羅漢腳 又無賺錢孝敬阿姆阿爸 唉 緊爪頭那緊想鑽落地泥下 當係問自家： 到底腳步 nai 位行差
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 邱一帆作品 收冬戲
頭犁犁 割起 毋增志介禾穀 背傴傴 擎起 重沉沉介生活 腳跛跛 撐起 一屋家介燒暖
戲棚頂 暢蹀蹀介八仙 歡喜來看 平安戲
戲棚下 額結結介老農 煞猛來做 平安戲
一庄做過一庄 一年換過一年 共樣介戲碼 認命介人生
● 邱一帆作品 油桐花下介思念
相逢 佇油桐花下 你拈起 一蕊一蕊介雪白 ngai鼻出 滿鼻公介清香
相會 佇油桐樹下 ngai拈起 一蕊一蕊介桐子 你愐起 滿樹林童年
童年介腳步 離開了山林 山林 留下en-li 滿地泥介腳跡
童年介腳步 離開了山林 山林 留分en-li 一生人介思念
●後記：童年，山林是生活的體驗營，也是自然的遊樂場。伴隨童年成長的桐花山林，是客鄉子弟 童年最自然的自然探索，也是最美麗的回憶。
● 邱一帆作品 阿姆介鹹菜
該日 就像往擺共樣 適收冬過後介田竇肚 阿姆用心血 種下了一行一行介芥菜
該日 就lau往年共款 適日頭曬等介田竇肚 阿姆用汗水 淋出一頭一頭介大菜
昨暗哺 屋家人有機會 圍一圈同心介圓 坐下來 窒出一罐一罐介鹹菜
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 游守田作品 淡水暮色
臨暗仔 e 淡水暮色還靚， 有男女坐在河唇談情講笑， 咩有垂釣者孤獨ｅ身影， 更有許多異鄉子弟思念。
樣般 e 心情 lau 樣般 e 感覺 詩情畫意， 憤世嫉俗， 惆悵失落 者片籠總尋得到
天色漸漸暗 船家一個個轉港 所有 e 人物， 景色
也隨等 kuai 仔 e 聲沒忒去 只有 感覺還在儕儕 e 心底肚 揮之毌去
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 利玉芳作品
熟識 ke 人喊佢瓦窯 這係 ngai 嫁來莊下以後 分 ngai 毋會感覺到生分 ke 所在
祖公留下來 ke 這塊土地 佢識無日無夜在燒自家 燒紅盡多 ke 台灣瓦
現在 屋頂 ke 風景 分溜苔磧等大家 ke 記憶 雖然窯肚 ke 火已經烏黑 Ngai 等莊內 ke 人也無毋記得
薄薄 ke 紅瓦 疊在牆角下任在佢生溜苔 牽牛花手牽手同佢攬緊緊 感覺著佢 ke 手脈文文跳 柳樹也同佢抵日 蓋像聽著佢勻勻 ke 透氣 ke 心
識生產台灣瓦 ke 瓦窯 像三月開得泛紅 ke 木棉花 蓋等台灣紅又紅 ke 土地
● 利玉芳作品 還福
正月迎春接福 祈求風調雨順國泰民安 收冬時節 達到願望也好 得著平安也好 求來季介福 愛還
毛筆將感恩介心 大大字寫到紅紙項 山川毓秀 草木皆春 貴客臨門 春光煥彩 大門口窗仔頂門簾項 宜室宜家 杜馥蘭香 禾埕尾穀倉貼一張五榖豐收 雞棲牛欄豬欄貼一張六畜興旺
灶下傳來廚香百味 甜粄發粄龜粄三牲 借春天一托盤介福氣 收冬就愛做一棚戲歸還大地
● 利玉芳作品 嫁
耳環仔叮噹搖 在我介耳公邊講出嫁介心情 隻隻金指 含著傳統介情愛 首扼仔落在我介左右手 一圈一圈都係祝福 阿爸送我三從四德 阿姑包分我一句話 喚我莫忘祖宗言 雖然蒙等一層濛濛介面紗 我也讀得出 這本沉長介禮數
新娘車背響起嚴肅介落聲 我會珍惜潑出去介這碗水 紙扇輕輕跌落地 阿姆撿起搖清涼 自言自語唸四句 公婆相惜 早供賴賴
●對於客家人介行嫁，利玉芳親身經驗過，行嫁介各種儀節，利玉芳應該了解。這首詩第一段作者 寫出行嫁時節新娘介飾品耳環、禁指、手扼代表係傳統介情愛同祝福，長輩介叮嚀係送分新娘介 沉長介禮數，上新娘車潑碗水、丟紙扇、講四句係客家人行嫁時節還有保留介風俗，透過作者介 描寫，客家人行嫁介儀節片段，賦予了意義，使得具體形象同意義產生聯繫，表現出當有客家味 緒介行嫁時節意象。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 江 嵐作品 曾文溪个歌聲
係麼儕在這恬靜个月夜彈唱
一波一波對遠遠个暗夜傳來
一首鄒族＜Homeyaya＞个歌聲
對這隻山頭映過該隻山
聽到曾文溪對山頂一路唱下來
唱出阿里山風雲湧起个聲勢
唱出鄒族少年英雄大膽个打獵過程
算來係奈位傳來个歌聲
分捱聽到鷂婆佬大頭鰱打嘴古
青銅製个鈴琅仔佬總統魚喊醒
好搞水个鴨仔在曾文溪邊泅來泅去
一幅闊闊个嘉南平洋物產豐富个景象
一首＜Homeyaya＞个歌聲
分捱聽到毋記得睡目
千支青竹做弦
萬頭綠樹做凳
分來來往往个烏面琵鷺坐聊
萬頃良田分油菜花打扮到靚靚
一條山歌唱過１３
在鑼鼓鬧天个七股出海
曾文溪唱出流動个歌聲水影
●江嵐， 本名江秀鳳，1958年生，苗栗銅鑼灣人。曾任律師助理，基金會秘書。現為美術團體聯合 會秘書，台灣兒童文學協會、台灣現代詩人協會理事等。寫作品類豐富，有詩、散文、小說等； 以華文創作為主，兼及台語散文和小數之台語詩、客語詩寫作；曾獲南瀛文學獎詩首獎。 作品結集成冊有:華語詩集《逗點》及台語散文集《薰衣草姑娘》;其中，《薰衣草姑娘》且為史 上第一本客家女性創作之台語散文集；論者評為「青春美麗的花園」
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 范文芳作品 看戲 工廠下 有人為著環境污染抗議圍堵 街路上 有人為著講我母語示威遊行 最安全 ke 人生 係 別人去擔風受險 Ngai 來享受佢兜爭來 ke 好處
電視肚 常常出現農家歡樂 ke 景光 書本中 時時寫到美麗無邊 ke 家鄉 最快樂 ke 人生 係 別人去做生做死 Ngai 來欣賞勞苦 ke 美觀
學者先生 為了台灣文化認真座談論 官員大人 為了中國文化煞猛寫標語 最穩當 ke 人生 係 別人去辦文化雜誌 Ngai 來編印發財書類
就像童時去廟坪 看戲 最生趣 ke 人生 係 別人在台上演出淒慘 ke 故事 Ngai 兜在台下食山楂糖 慢慢享受
● 范文芳作品 客家庄 生長於客家庄、任教於新竹師大的范文芳，在＜客家庄＞一詩中則道出他對客家庄的心情：
頭擺頭擺 來台祖公好唱悲歌 伊講 台灣可比殺人山 講到輔娘 毋使想 講到賺錢 食屎難
頭過頭過 阿伯阿叔好唱山歌 伊唱 摘茶愛摘兩三皮 唱到阿妹 來相和 唱到日頭 毋落山
這下 阿貓阿狗都好唱歌 伊唱 車站枕頭加上客家本色 唱出 現代介孤寂 唱出 現代介繁華
下二擺 細賴細妹都好上班 伊講 台灣可比大矽谷 講到賺錢 比水多 講到人生 用搖頭
●范文芳從人文的角度來思考客家庄的變化，經濟環境與地理環境的改變，也影響了客家庄的人文 ，而有了變化。從最初客家人來台墾拓至今，客家人群居的聚落漸發展為具有客家文化色彩的客 家庄。隨著時間的更迭，以及客家人與其他族群的融合，客家庄的生活環境漸漸出現今時與昔 日的不同。范文芳所寫的＜客家庄＞可供我們靜心思索客家庄的不同、改變與失落。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 張芳慈作品 雜把戲
廟坪頂介暗晡頭 電火光光照緊 賣膏藥介人 用手剁磚加吞劍 做分人著驚介事情 無電視介時代 阿公阿嬤同細人陣 企塞塞介人 在廟坪看雜把戲 騙人介把戲 逐個時代都有 在電視肚烏白變彩色 毋過這下出賣介 係人介天良加自尊 看顯顯講花舌 有兜人共樣分佢 騙到迷迷轉 真真假假啊 電火較光照毋出 愛靠自家想分明 這個得人驚介時代
● 張芳慈作品 下一站
再過一個磅空 再過一板鐵橋 過了街路 轉一個斡 遠遠介山城 木棉花正開
到咧 會到咧 空空缺缺介路 共樣愛向前
到咧 會到咧 目珠金金 喊出來 早都看現現
下一站 故鄉介名 跈我介心肝肚 喊出來
●這首詩寫來輕鬆活潑，詩句中充滿對故鄉的期待和返鄉的愉快。詩人以坐車來表現出在外遊子回 故鄉時的歡喜心情。坐車返鄉時，數著一站又一站的車站，經過山洞、鐵橋，繞過街路、轉個彎 ，看到木棉花火紅盛開，就知道快要回到故鄉了。
詩人用地圖式的索引寫作，以具體的物象位置來表示自己和故鄉的距離，讓人有種愈來愈近之感 。這種寫作方式，比直接寫「遠」、「近」等字，更來得讓人有對距離的深刻感受。尤其在第三 段詩人寫著：「目珠金金」四字，更是將引頸期盼、希望趕快回到家鄉的急切心情生動地呈現。 終於，「下一站」就是目的地了，故鄉的名字就要跟著心從心裡喊出來了。張芳慈以歡欣期盼的 詩句，寫下返鄉的心情，詩句末也表達出對故鄉的愛一直懷抱心中。
● 張芳慈作品 甜粄味 女詩人張芳慈介＜甜粄味＞這首詩，反映出現代客家婦女對於上一輩客家婦女在農業時代、父 權架構底下生活介可憐lau同情，還有些批判味緒：
硬翹翹介甜粄 撮做籤 攤在禾埕方曬燥 食到八月半
逐擺過年 婦娘儕將自家 當作磨石 迷迷迴到三光半夜
甜粄介味緒 細細口緊食 阿姆介艱苦啊 映入做妹儕心肝肚 續無半屑甜味
●甜粄係客家人過年時節輒常打介、應景介粄仔，做得拿來拜神、也做得拿來食，用浮、（po11） 用煎、撮籤全部做得。這首詩介第一段講著打好無食忒介甜粄（甜粿、年糕）硬翹翹拿來撮籤、 曬燥，做得食到八月半；第二段想起這甜粄係阿母過年時節磨到三光半夜介結果；第三段甜粄係 甜介，毋過想到阿母一生人介艱苦，食起來遂無半點甜味。這首詩拿客家人甜粄介製作、處理， 表現出客家婦女介操持同辛勞。
-----------------------------------------------------------------返回目錄 ● 黃恆秋作品 都巿生活
長透企到屋門前 看過路人 ke 面色 一包一包 ke 垃圾丟到路唇 大家 em 等鼻公詐無看著
垃圾唔會講話 用佢緊來緊臭ke風聲 Lau 隔壁鄰舍打嘴鼓： Het 到樓頂 ke 罵樓下 ke Het 到街尾 ke 罵 het 到街頭 ke
每一戶人家 多少有自家樂線樂線 ke 理由 Khuan 等皮包駛車仔上班 打扮靚靚送細人仔讀書 唉！卡大條 ke 路咩會分懶尸 thun 平
長透企到屋門前 看天頂高 then 人走 ke 烏雲白雲 加一下會定定仔落陣雨 洗淨歸路仔 ke 煩惱
● 黃恆秋作品 貧苦人家
佢想將自家撳烏忒 像一葩燈火共樣
在當多個地方 佢 lau 星仔相睹頭 自家恨自家無一聶一聶 ke 光芒 恁多識 lau 無識 ke 朋友 將痰呸到 佢每日愛行過 ke 街路
者一切一切 佢做得無看到 只有 pu 娘雜雜唸 ke 眼神 害佢歸日仔心煩
● 黃恆秋作品 頭擺頭擺 ke 戀愛
每一儕人 ke 戀愛 做得代表後生時 ke 經驗 越向背尾看 越會感覺自家無才調
樣般 ke 衫褲配樣般 ke 圓身 樣般 ke 烏蠅粘樣般 ke 甜糖 前世註定著 ke 共樣 ke 目珠 偏偏看向恁硬殼 ke 世界
就像睡一覺醒來 所有 ke 夢有酸有甜 汝惜 ngai 隨時散發出來 ke 才華 Ngai 譴汝匟起針線無半撇
一擺戀愛 到底做得演出幾多 ke 運命 留等年紀一大把再過來想 只有 ngai 知得. 只有汝知得
※ 註 自家：自己 撳烏忒：按熄掉 一葩：一盞 當多：很多 相睹頭：相遇 lau：跟，和 一聶一聶：一閃一閃 恁多：這麼多 呸：吐 行過：走過 者：這 做得：可以 雜雜唸：喋喋不休 歸日仔：一整天 頭擺：以前 後生：年輕 背尾：後頭 無才調：缺乏才能（貶義） 樣般 ke：怎樣的 衫褲：衣褲 圓身：身體 烏蠅：蒼蠅 註定著：註定的 目珠：眼睛 硬殼：頑固 譴：生氣 匟起：藏起來 無半撇：沒半點能力 幾多：多少 留等：留到 汝知得：你知道
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● 葉日松作品
有人講：
快會落山介日頭
係陳年老酒 越久越香
係臨暗時節盛開介花
越開越靚 越開越鬧熱
係慢來介一種愛，係獻畀人間介一幅畫
係還 結束介一種情
其實：
佢係所有煞猛介腳步
印出來介圓滿「記號」（也是句號）
係人生智慧挼成介一粒球
※ 註
未：還沒有。
煞猛：努力，用功，打拚。
挼：搓。
■台灣長史物
●農家詩人葉日松
為客家歌謠寫新詞
有「台灣最後一塊淨土」之稱的花蓮，因為山水秀麗，民風淳樸，成為各地文學家聚集的創作園地
。十年前開始投入客家文學創作的葉日松，使用了簡鍊易懂、清新雋永的文字，讓客家特有的腔韻
與文化得以傳頌，在他的散文和詩歌裏，強烈的表達了對親人的追思與感恩、對童年的眷戀，以及
與自己生長土地的那份難以分割的情愫。
葉日松出生在花蓮縣最南端的富里鄉。因為在花蓮師範學校求學期間所寫作的文章，被刊登發表後
而受到鼓勵，於是就這樣開始走進文學創作的世界。葉日松的創作大多是國語、新詩、兒童詩，約
十年前，葉日松看到原住民提倡母語，自己也一頭栽進客家文學的創作，除了客家童詩，他也積極
創作客家歌謠，目的在為各級學校教師、家長和學生們提供母語教學的教材，同時也為有心創作客
家新曲的作曲家們，推出合適的新詞。
一身溫文儒雅特質的葉日松，小時候是個窮苦的農民人家的小孩，在六十年前，東竹這個小地方的
農民，其實是沒有太多能力可以供養孩子唸書，葉日松可以擁有高學歷，全是由他弟弟的成全，對
於弟妹的愧疚和父母的栽培之恩，葉日松說，其實這些感情，就是支持他繼續創作客家詩的靈感來
源。
（記者呂方平）
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● 林柏燕作品
1997年新竹縣文藝季義民廟祭典作
義民魂
兩百多年前介義民爺
傳下兩百多年介義民爺
義民魂即是客家魂
客家魂 開山耕田最堅耐
義民魂 保鄉衛土最勇敢
頭擺台灣 山窮水惡
處處驚險 年年走反
兩百多年前
林爽文反到竹塹城
泉州人投降清兵亡
保鄉衛土客家軍
黑旗領陣救竹城
另外有一軍 蘇敬彩 北打大嵙崁
更早有一軍 爽文埔 埋屍在新埔
新埔庄 金山面
六張犁 東海窟
齊眉長矛井雙刀
撥刀陣 齊眉風
目珠金 拳腳利
武功全靠平時練
無像現代好命人
行無三步喊腳軟
飛彈打來喊救命
無火車 無巴士 也無戰爭
憑一雙草鞋 一頂笠痳
但見紅紅閃熾介油缸火?
急走中港溪 大甲溪 大肚溪
但見風風招搖介黑令旗
攀過火燄山 鐵砧山 八卦山
南北夾攻 山河路斷
東打西戰 人生夢斷
刀背愈來愈薄
矛頭愈來愈鈍
血流愈來愈多
故鄉愈來愈遠
仰天看台灣一片天 闊闊闊
低頭看台灣一片地 靚靚靚
可惜古早地籍圖未標明介土地
全係原住民漳泉閩粵介戰場
一次戰後 兩次戰後 三次戰後
滿山介娘婆花 花花相傳
傳說義民爺最勇敢介故事
歸路介苦煉樹 樹樹相連
連到義民爺戰死介笑容
為了保鄉 非戰不可
能夠回鄉 可以含笑
牛車之上 係百戰不爛介黑旗
巨輪之下 係歷代傳來介腳跡
七十多年之後
戴潮春又走反
林占梅 張元清
聯軍過半線
戰後又係牛車轉新埔
唯有台灣牛牯最了解
最重的重量係義民軍的重量
最悲的悲情係台灣島的悲情
天大介事 地下隔殺
有就棺材 無就草蓆
有生有死 無驚無掣
也唯有義民爺最了解
何謂生死 何謂英雄
麼介安到義民魂
義民爺點著千秋介香火
中元節念著萬世義民魂
年年鬧熱 代代相傳
義民廟介神殿
飛飛走過十五大庄
義民廟介香火
風風傳遍台灣全島
分香建廟 從南到北
義民廟介神殿
飛飛走過十五大庄
義民廟介香火
風風傳遍台灣全島
分香建廟 從南到北
義民之魂 全台認同
風雨雞鳴 物換星移
但見靜靜介墓碑
又在細訴悲情歲月
但見默默介眾神
一再闡述義民之魂
啊 保鄉衛土 保鄉衛土
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■客家歌詞
●天問
「寒夜」片頭曲
詞：古秀如、陳永淘；曲／演唱：陳永淘／編曲：范宗沛
▲同麼人借來介命
（這是向誰借來的命？）
落秤比風還輕
（放在秤子上竟然比風還輕）
問神明神明無聲
（問神明神明什麼都不說）
同麼人借來介命
（這是向誰借來的命？）
風雨苦寒無時恬
（風雨苦寒的日子從來沒有一刻平靜）
半夜醒來 著驚
（半夜醒來 想到這種命運 心驚不已）
不管天地情無情
（不管天地對我有情還是無情）
莫愁血汗潑哪位
（不擔心自己的血汗潑向何方）
行絕路向天比膽
（既然走上絕路 就是得跟老天比膽量）
尋
自由所在
（找一個自由的天地）
想 燒暖人情
（追尋有溫暖的人情）
等大落大晴
（等待大雨滂沱後的晴空）
濛煙散盡
（迷霧散盡的日子）
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●客家本色
詞曲：涂敏恆／演唱：劉平芳
唐山過台灣 無半點錢
剎猛打拼耕山耕田
咬薑啜醋幾十年 毋識埋怨
世世代代就恁樣勤儉傳家
兩三百年無改變
客家精神莫豁忒 永遠永遠
時代在進步 社會改變
是非善惡充滿人間
奉勸世間客家人 修好心田
正正當當做一個良善的人
就像恩的老祖先
永久不忘祖宗言 千年萬年
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●一枝擔竿
詞曲：涂敏恆／ 演唱：劉平芳
一枝擔竿嘉應抬到台
抬盡唐山滄海事
一枝擔竿中原抬到台
啊 抬盡歷代風雲史
彎直彎直竹擔竿
堅韌堅韌唔會斷
這係客人種草魂
千古不變客家魂
軟硬軟硬竹擔竿
紮實紮實唔會斷
這係客人種草魂
代代相傳萬古流芳
※ 註
抬：挑
唔會：不會
係：是
種草：血統
剎猛：努力
咬薑啜醋：極節儉
毋曾：不曾
就恁樣：就這樣
豁忒：丟掉
恩：我們
●歌詞中巧妙的運用擔竿富彈性不易斷的特質，象徵客家人堅毅不拔的精神。自古至今，從唐山到
台灣，如此的擔竿精神，突破時間、空間的阻隔，代代相傳，淵遠流長。
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●臺北新故鄉
曲：詹宏達／詞：劉慧真／演唱：陳威、蔡孟甫
寒天會過去
就係開花期
春風吹來樣樣美啊
恩介台北好鄉里
歡喜大步行出去
享受自由介香味
獨立作主人
為到恩子弟
莫笑恩頸硬
共下來打拼
山歌唱來毋驚冷啊
打拼麼該都會成
先來慢到毋使爭
你崖平平企得正
蹶到高山頂
故鄉一等靚
※ 註
寒天：冬天
係：是
恩：我們
共下來：一起來
麼該：什麼
崖：我
企：站
蹶：爬
靚：美
●這首歌的做詞者是劉慧貞小姐，平時為發揚客家文化不遺餘力，而這首歌正寫出了離鄉在外的客
家人同樣的心情。無論何種族群，大家一起努力，為營造新故鄉而共同奮鬥。詞中『頸硬』二字
，可不是說客家人的脖子都比較硬唷！是形容一個人的個性固執，是對客家人的一種刻板印象。
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客語文學的發展較之台語文學，其進程更為晚到；其創作人數，相較於台語文學作家，也稀少得多 。真正以客語來書寫文學創作應該是在1987年解嚴以後的事了。
客語意識的形塑與下列的運動有極大的關係。1988年11月由創刊於1987年的《客家風雲》雜誌社－ ─後改名為《客家雜誌》──帶動成立了「客家權益促進會」，匯集客家各股勢力，以實際行動發 起並主導「還我母語運動」。1988年12月28日，上萬名客家人走上街頭爭取客語發音權。主要訴求 有三：（1）全面開放客語電視節目（2）修改廣電法廿條對方言之限制條款為保障條款（3）建立多 元開放的語言政策。此運動開啟了客家族群的語言意識。此外，由鍾肇政為首所發起成立的台灣客 家公共事務協會提出「新个客家人」主張，試圖塑造台灣客家人的族群認同。1994年寶島客家台成 立，對延續客家語言及客家文化有極大的貢獻。2001年6月14 日行政院客家事務委員會成立，以及 2003年7月1日客家電視台開播，是多年來呼籲以國家力量介入保護與復振客家語文與文化的具體結 果。
儘管行政院客家事務委員會成立及客家電視台開播對客家文化的保存與推展起了積極的作用，但是 客家人以母語創作的人口仍然稀少。大部分的客系作家仍以華語書寫，只是在題材或內容上對客家 意識、客家事物有更明顯的呈現。這顯示了客系作家的客家意識有明顯提升，但語言意識雖然經過 催化，仍然薄弱。
1980年代以來，積極投入客語的書寫，其中以詩為最大宗，相對而言，小說與散文極為稀少。作家 有杜潘芳格、黃恆秋、鍾肇政、葉日松、李喬、曾貴海、范文芳、邱一帆、劉慧真、張芳慈、利玉 芳、吳尚任、陳寧貴、龔萬灶等人。 杜潘芳格（1927- ），新竹縣人，台北女師專肄業。笠詩社同仁、台灣筆會會員，曾任女鯨詩社社 長。杜潘芳格是第一個以客語寫詩的詩人，其詩主要反映女性處境、母性光輝、人生的思考、社會 的關懷。曾獲第一屆陳秀喜詩獎。著有華客語詩集《朝晴》、客語詩集《青鳳蘭波》。 陳寧貴（ 1954 - ），屏東竹田人（南部客家聚落六堆的中堆）曾為「主流詩社」(1971)「陽光小 集詩社」(1982)同仁。著有詩集「商怨」暨散文集「天涯與故鄉」等十餘冊。作品曾獲教育部詩獎 ，新詩學會優秀詩人獎，聯合報散文獎等。他的客家詩企圖連結精純詩質，以致立足客家，能夠放 眼詩界。 黃恆秋（1957- ），本名黃子堯，苗栗縣人。現任寶島客家電台台長、台北縣客家公共事務協會理 事長，曾任《客家雜誌》主編。黃恆秋是第一個出版客語詩集的作家，並致力於客家文學的理論建 構，其詩主要書寫客家生活的生命體驗。曾獲第七屆客家台灣文化獎。著有客語詩集《擔竿人生》 、《見笑花》，論著《客家台灣文學論》。 利玉芳（1952），屏東縣人，高雄高商畢業，成功大學空中商專會統科肄業，曾任電臺童詩撰稿與 配音、教職、台灣筆會理事、台灣現代詩人協會理事，目前從事食品企管業，為笠詩社、女鯨詩社 同仁。詩風大膽，勇於創新，主要書寫生活瑣事、自然生態、女性情慾、鄉土國族等議題。曾獲吳 濁流文學獎、第二屆陳秀喜詩獎。著有華客語詩集《向日葵詩集》。 范文芳（1942- ），新竹人，台灣師範大學國文研究所碩士，現任新竹教育大學與文教育學系教授 。創作文類以詩和散文為主，作品主要關懷生態、土地。曾獲1999年客家台灣文化獎。著有客語散 文集《頭前溪介故事》等。 曾貴海（1946- ），屏東縣人，高雄醫學院醫學系畢業。現任高雄基督教信義醫院胸腔外科醫師、 台灣筆會會長、文學台灣雜誌社社長、鍾理和文教基金會董事長。曾任台灣南社社長。作品主要觀 照土地、生態、客家女性。曾獲吳濁流新詩獎、賴和醫療服務獎。著有客語詩集《原鄉夜合》。 葉日松（1936- ）花蓮人，國中教師退休。現任花蓮縣文教基金會董事、花蓮縣國小客語教師培訓 頒講師。其詩大抵書寫生活的土地以及農家生活，具有濃烈的鄉土情懷，語言富音樂節奏性。曾獲 中興文藝獎章、青年詩獎、詩運獎等。著有客語詩集《葉日松客語詩選》、《鑊仔肚介飯，比麼介 都卡香》等。 張芳慈（1964- ），台中縣人，新竹師院美教所碩士。現任笠詩社同仁、女鯨詩社同仁、秀朗國小 藝術與人文教師、客林藝術工作室負責人、台北市客家文化基金會董事。其詩善於捕捉親情與男女 愛情。曾獲吳濁流文學獎新詩獎、竹塹文學獎散文獎、陳秀喜詩獎。著有客語詩集《天光日》。
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恁多：這麼多 呸：吐 行過：走過 者：這 做得：可以 雜雜唸：喋喋不休 歸日仔：一整天 頭擺：以前 後生：年輕 背尾：後頭 無才調：缺乏才能（貶義） 樣般 ke：怎樣的 衫褲：衣褲 圓身：身體 烏蠅：蒼蠅 註定著：註定的 目珠：眼睛 硬殼：頑固 譴：生氣 匟起：藏起來 無半撇：沒半點能力 幾多：多少 留等：留到 汝知得：你知道 頭擺：從前 適：從 既經：已經 乜毋係：也不是 企奈片：站哪邊 硬程：剛毅 愐汝：想你 歇久：住久 盡熟識：很熟識 適：di，從 尖佇共下：擠在一起 定著愛：一定要 恁樣介：這樣的 今晡日：今天，現在 過嘴：批評 恁樣蹊蹊蹺蹺：這樣奇詭 定著分人：一定讓人 掩等：掩am，掩住 目珠耳公：眼睛耳朵，喻視聽 仰好：怎麼可以 頭擺：從前 企共下：站在一起 既經：已經 新味緒：新的味道 拆忒：拆掉 恁樣正係：這樣才是 奈有：那有 仰般：如何 斷真：真正 逐儕：大家 逐儕：da sa，每個人 淨有：衹有 到裡尾：最終 適：從 今晡日：今天 共下：一起 頭那頂項：頭頂上 麼儕：誰 頭擺：從前 毋使：不必 到尾：結果 戽水上天：喻很困難 抑係：或是 乜：mei，也 我等：我們，亦寫成「我兜」 今晡日：今天 共下：一起 「可以」係「使得」 「對不對」係「著無著」， 「茄子」係「吊菜」， 「鋤頭」係「钁頭」。 「蜻蜓」係「揚尾」， 「老鷹」係「鷂婆」。
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• 杜潘芳格與曾貴海客家詩朗讀• 葉日松與范文芳客家詩朗讀• 利玉芳與張芳慈客家詩朗讀• 黃恆秋與邱一帆客家詩朗讀• 為老榕樹發聲／施勝譽作曲演奏• 去老屋家介臨暗頭 (客語影音)• 李喬談陳寧貴的詩(客語影音)• 山歌仔 (客語朗讀)• 老伯婆 (客語朗讀)• 濫濫莊 (客語朗讀)• 謝宇威---客家人介寶 (客語影音)• 屏東六堆客家• 客家博覽會( 影音 )• 臨暗 I／生祥與瓦窯坑3／台大( 影音 )• 公視寒夜續曲mv-細妹你看( 影音 )• 交工樂隊-1.大團圓+山歌唱來解心煩• 交工樂隊 水庫係築得( 影音 )• 台灣棒球百年 －客家身影( 影音 )• 後堆-內埔老街 －2( 影音 )• 手護台灣客語歌曲版• 客家滄桑( 影音 )• 山歌仔 Shan-Kee-Tzu ( 影音 )• 第17屆金曲獎客語男演唱人獎----劉紹希( 影音 )• 劉紹希2006客家MV作品( 影音 )• 台灣客家音樂MV製作比賽-巧戀( 影音 )• 維基百科--客家資訊• 客家論文集•客家信仰
文章引用：台灣客家詩人詩展--------------------------------------返回目錄
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